南宋與北宋院體花鳥畫有什么不同
南宋與北宋院體花鳥畫有什么不同
北宋歷代帝王都熱衷于繪畫，優待宮廷畫家，建國初期便設置翰林圖畫院。宋太祖乾德年間，黃筌之子，他秉承黃筌畫風，用勾勒填彩的方法，使畫面富麗堂皇。由于當時其在宋太宗的畫院里主持評判畫家技藝的優劣，一時間，全國畫家紛紛迎合，使工筆重彩的“黃家富貴”成了畫院花鳥創作的標準格式。其畫風比其父設色更為精細富麗，更顯雍容華貴。而徐熙之孫徐崇嗣沿襲輕淡野逸的祖風，依舊以在野畫家的身份著稱于畫院外。由于當時院體畫“黃家富貴”的影響，這種形態徐崇嗣不得不改變家傳的“落墨法”，而去仿效“黃家富貴”的作風，不用筆墨，直接以彩色點染而成，創造了“沒骨法”。
導讀北宋歷代帝王都熱衷于繪畫，優待宮廷畫家，建國初期便設置翰林圖畫院。宋太祖乾德年間，黃筌之子，他秉承黃筌畫風，用勾勒填彩的方法，使畫面富麗堂皇。由于當時其在宋太宗的畫院里主持評判畫家技藝的優劣，一時間，全國畫家紛紛迎合，使工筆重彩的“黃家富貴”成了畫院花鳥創作的標準格式。其畫風比其父設色更為精細富麗，更顯雍容華貴。而徐熙之孫徐崇嗣沿襲輕淡野逸的祖風，依舊以在野畫家的身份著稱于畫院外。由于當時院體畫“黃家富貴”的影響，這種形態徐崇嗣不得不改變家傳的“落墨法”，而去仿效“黃家富貴”的作風，不用筆墨，直接以彩色點染而成，創造了“沒骨法”。
北宋歷代帝王都熱衷于繪畫，優待宮廷畫家，建國初期便設置翰林圖畫院。宋太祖乾德年間，黃筌之子，他秉承黃筌畫風，用勾勒填彩的方法，使畫面富麗堂皇。由于當時其在宋太宗的畫院里主持評判畫家技藝的優劣，一時間，全國畫家紛紛迎合，使工筆重彩的“黃家富貴”成了畫院花鳥創作的標準格式。其畫風比其父設色更為精細富麗，更顯雍容華貴。而徐熙之孫徐崇嗣沿襲輕淡野逸的祖風，依舊以在野畫家的身份著稱于畫院外。由于當時院體畫“黃家富貴”的影響，這種形態徐崇嗣不得不改變家傳的“落墨法”，而去仿效“黃家富貴”的作風，不用筆墨，直接以彩色點染而成，創造了“沒骨法”。
南宋與北宋院體花鳥畫有什么不同
北宋歷代帝王都熱衷于繪畫，優待宮廷畫家，建國初期便設置翰林圖畫院。宋太祖乾德年間，黃筌之子，他秉承黃筌畫風，用勾勒填彩的方法，使畫面富麗堂皇。由于當時其在宋太宗的畫院里主持評判畫家技藝的優劣，一時間，全國畫家紛紛迎合，使工筆重彩的“黃家富貴”成了畫院花鳥創作的標準格式。其畫風比其父設色更為精細富麗，更顯雍容華貴。而徐熙之孫徐崇嗣沿襲輕淡野逸的祖風，依舊以在野畫家的身份著稱于畫院外。由于當時院體畫“黃家富貴”的影響，這種形態徐崇嗣不得不改變家傳的“落墨法”，而去仿效“黃家富貴”的作風，不用筆墨，直接以彩色點染而成，創造了“沒骨法”。
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