《曼哈頓》延續了《安妮·霍爾》的發展路線。伍迪艾倫早期影片中大量，甚至毫無節制的噱頭和俏皮話在片中退居其次，成為活躍氣氛的調劑品。影片中的主角有著濃重的個人色彩，電視喜劇作家伊薩克和伍迪艾倫電影導演、演員的身份幾乎可以重疊。影片通過黑白攝影和格什溫的音樂營造了一種樸素柔和的懷舊氛圍，令觀眾感嘆人生的歲月流轉。影片的描述主體雖然是曼哈頓大都市中的孤獨個體，但其中灌注的是伍迪艾倫對于城市文化的熱愛。在觀眾眼中，描繪的曼哈頓高樓、白雪、長橋、霓虹足夠美輪美灸，發生在曼哈頓形形色色的人們之間錯綜復雜的故事稱得上人生百態。影片雖然采用了黑白的呈現形式，但鏡頭的運動卻非常豐富。伍迪艾倫運用大量的移動鏡頭來消解大量對話的冗長感，在移動鏡頭的選景上他選擇了曼哈頓繁華的街區，用各個角度、各種光線下的紐約街頭來展現紐約知識分子生活中的嘈雜與混亂，美好與繁華。片中經典的鏡頭是伊薩克和瑪麗初次心動時徹夜長談的情景。鏡頭只有剪影，并且將兩人處理得小小的、遠遠的，這種處理方式讓觀眾浮想聯翩，都市男女邂逅的暖昧與浪漫色彩躍然眼前。除此之外，《曼哈頓》的室內鏡頭也十分有趣。