揚(yáng)琴藝術(shù)的“輪竹”技法：

揚(yáng)琴屬于一種點(diǎn)性樂器，與其他的諸多彈撥樂器一樣，必須通過密集的點(diǎn)組成特定的長音效果。這些密集的點(diǎn)是對中國傳統(tǒng)思維的鮮明體現(xiàn)，從而形成了中國揚(yáng)琴藝術(shù)特有的“輪奏”表演技巧，也即是通過以點(diǎn)促線的方式解決歌唱性旋律的表演。

王沂甫的“輪奏”技法是在“持竹”與“彈奏”技法的基礎(chǔ)上形成的，也即是通過力點(diǎn)在小臂的輪動，以小臂帶動腕子，腕子保持松弛，從而便于持久加速用力，而且還能夠獲得均勻、細(xì)密的輪竹音色與音質(zhì)效果。具體來說，這種“輪竹”技法主要包括單音論、雙音輪、支手輪三種。

單音輪主要是指演奏者的雙手快速地在同一音上交替彈奏出密集、連續(xù)、均勻的音色。雙音輪則是指彈奏者的雙手在差異化的音上面(比如八度、六度、三度等諸多不同的音程)快速彈奏出和聲性的密集均勻的音質(zhì)效果。

支手輪是表現(xiàn)揚(yáng)琴作為復(fù)調(diào)性樂器形式最有效的技巧方法，要求演奏者能夠一只手輪音，一只手伴奏，由此淋漓盡致地展現(xiàn)特定揚(yáng)琴作品復(fù)調(diào)性的旋律特征與音色美感。

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