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    寫(xiě)作角度有哪些

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    寫(xiě)作角度有哪些

    寫(xiě)作角度可以分五類(lèi):立意角度,選材角度,構(gòu)思角度,文體角度,語(yǔ)體角度。1、立意角度;從古至今,文章的數(shù)量不勝枚舉,但是,大致進(jìn)行歸類(lèi),仍然可以確定為幾個(gè)范疇,幾個(gè)話題。2、選材角度;每個(gè)人的生活經(jīng)歷、性格氣質(zhì)、受教育背景以及命運(yùn)的不同決定了各自有不同的素材,因而在寫(xiě)作時(shí),就會(huì)有不同的選材角度。3、文體角度;出于抒發(fā)感情、表達(dá)思想的需要,有時(shí),需要根據(jù)不同的情況選擇不同的文體。4、選材角度;同樣是“小中見(jiàn)大”的寫(xiě)法,王安石、蘇軾從選擇從游山逛水切入,娓娓道來(lái);魯迅的《燈下漫筆》從現(xiàn)實(shí)生活中銀行換錢(qián)寫(xiě)起;《莊周買(mǎi)水》更是借古人說(shuō)事,這是構(gòu)思角度上切入角度的不同。5、語(yǔ)體角度;
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    導(dǎo)讀寫(xiě)作角度可以分五類(lèi):立意角度,選材角度,構(gòu)思角度,文體角度,語(yǔ)體角度。1、立意角度;從古至今,文章的數(shù)量不勝枚舉,但是,大致進(jìn)行歸類(lèi),仍然可以確定為幾個(gè)范疇,幾個(gè)話題。2、選材角度;每個(gè)人的生活經(jīng)歷、性格氣質(zhì)、受教育背景以及命運(yùn)的不同決定了各自有不同的素材,因而在寫(xiě)作時(shí),就會(huì)有不同的選材角度。3、文體角度;出于抒發(fā)感情、表達(dá)思想的需要,有時(shí),需要根據(jù)不同的情況選擇不同的文體。4、選材角度;同樣是“小中見(jiàn)大”的寫(xiě)法,王安石、蘇軾從選擇從游山逛水切入,娓娓道來(lái);魯迅的《燈下漫筆》從現(xiàn)實(shí)生活中銀行換錢(qián)寫(xiě)起;《莊周買(mǎi)水》更是借古人說(shuō)事,這是構(gòu)思角度上切入角度的不同。5、語(yǔ)體角度;

    寫(xiě)作角度可以分五類(lèi):立意角度,選材角度,構(gòu)思角度,文體角度,語(yǔ)體角度。

    1、立意角度

    從古至今,文章的數(shù)量不勝枚舉,但是,大致進(jìn)行歸類(lèi),仍然可以確定為幾個(gè)范疇,幾個(gè)話題。

    2、選材角度

    每個(gè)人的生活經(jīng)歷、性格氣質(zhì)、受教育背景以及命運(yùn)的不同決定了各自有不同的素材,因而在寫(xiě)作時(shí),就會(huì)有不同的選材角度。

    3、文體角度

    出于抒發(fā)感情、表達(dá)思想的需要,有時(shí),需要根據(jù)不同的情況選擇不同的文體。

    4、選材角度

    同樣是“小中見(jiàn)大”的寫(xiě)法,王安石、蘇軾從選擇從游山逛水切入,娓娓道來(lái);魯迅的《燈下漫筆》從現(xiàn)實(shí)生活中銀行換錢(qián)寫(xiě)起;《莊周買(mǎi)水》更是借古人說(shuō)事,這是構(gòu)思角度上切入角度的不同。

    5、語(yǔ)體角度

    不同的人語(yǔ)體風(fēng)格不同,就是同一個(gè)人,語(yǔ)言風(fēng)格也會(huì)因內(nèi)容需要、因文體特點(diǎn)或豪放、或婉約、或詼諧、或俏皮、或輕松、或沉重……這也是角度的區(qū)別。

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    寫(xiě)作角度有哪些

    寫(xiě)作角度可以分五類(lèi):立意角度,選材角度,構(gòu)思角度,文體角度,語(yǔ)體角度。1、立意角度;從古至今,文章的數(shù)量不勝枚舉,但是,大致進(jìn)行歸類(lèi),仍然可以確定為幾個(gè)范疇,幾個(gè)話題。2、選材角度;每個(gè)人的生活經(jīng)歷、性格氣質(zhì)、受教育背景以及命運(yùn)的不同決定了各自有不同的素材,因而在寫(xiě)作時(shí),就會(huì)有不同的選材角度。3、文體角度;出于抒發(fā)感情、表達(dá)思想的需要,有時(shí),需要根據(jù)不同的情況選擇不同的文體。4、選材角度;同樣是“小中見(jiàn)大”的寫(xiě)法,王安石、蘇軾從選擇從游山逛水切入,娓娓道來(lái);魯迅的《燈下漫筆》從現(xiàn)實(shí)生活中銀行換錢(qián)寫(xiě)起;《莊周買(mǎi)水》更是借古人說(shuō)事,這是構(gòu)思角度上切入角度的不同。5、語(yǔ)體角度;
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